2020年被吐槽最多的电视剧难忘丨烂剧越来越“精致”了

　　2020年对于影视行业是很艰难的一年，也许日后回想起来，这甚至可能是具有转折性的一年。不仅仅是因为疫情，对于剧集市场来说，构成更致命冲击的是，短视频崛起，用户在短视频上花费的时间已经把长视频甩在身后了。

　　一个更直观的指标是，观众打开剧集的频率降低了。三四年前，一些爆款剧动辄一两百亿的点击量，虽然这其中不乏注水，但当时剧集的确是受众打发时间的主要去处。2018年爱奇艺、优酷相继关闭播放量显示，腾讯视频仍保留。但2020年，我们在腾讯视频上看不到一部这一年播出的剧集播放量突破100亿了。2020年公认的爆款剧《三十而已》在腾讯视频独播，总播放量72.3亿次（包括预告、花絮等），放在2017年，前十都进入不了。

　　另外，剧集的有效播放量也降低了。根据第三方云合数据，2020年暑期档全网连续剧正片有效播放比2019年同比缩减32%。换句话说，有粉丝依然在刷播放量，且很多观众看个几分钟就有可能弃剧了。

　　因此，剧集市场面临非常严峻的形势。视频网站冲击了电视台，短视频冲击了视频网站。优爱腾仍未盈利，却已有成为明日黄花的危机。在这样的背景下，对2020年的烂剧做一个盘点和观察是有必要的。烂剧有多烂，本身并不值得我们提，但它们身上体现出的不良创作倾向，却值得深思与警惕。

　　近两三年，每年播出的剧集（包括电视剧和网络剧）总数通常在300-350部这个区间，几乎是每天都有新剧播出。这是很难以想象的。当然，总数虽多，但还是那个“二八定律”，80%播出后都无人问津无声无息，有的也只是白菜价卖给视频网站充数填档。真正决定剧集底盘，其实就是剩余的20%。包括上星剧，以及得到视频网站重点推荐的中等以上体量的剧集。

　　这是第一个指标：我们的烂剧是从这20%中选的，至少男女主角都查有此人。一些无人问津的烂剧，让它们继续无人问津吧。

　　当前国内书影音评价体系，豆瓣还是最权威的。只不过最近两三年来，因为饭圈文化的崛起，以及粉丝们在豆瓣养号，也深刻影响了豆瓣评分体系，豆瓣评分的准确度有所下滑。

　　第一种情况，是无流量、鲜少粉丝控评的剧集。这一类剧集的评分人群，主要是一些迷影观众，或者认真看过剧、有一定审美经验的观众。他们对剧集更严苛、也更公正。比如《如果岁月可回头》《爱我就别想太多》《生活像阳光一样灿烂》这样的“烂剧”，评分还是很能反映剧集水准的。

　　第二种情况，是虽有流量参与、但受众群大、影响力较大的剧集。它们虽有粉丝控评，但也有大量黑粉，同时路人观众居多。综合平衡下，剧集的评分与剧集质感偏差不会太离谱。比如王大陆、李沁、肖战的《狼殿下》，赵丽颖、王一博的《有翡》，都是粉黑大战剧，打一星的和打五星的比例基本是一致的，相互抵消，最终两部剧的豆瓣评分在6分上下浮动。这是较客观的评分。

　　第三种情况，是豆瓣评分体系中最值得警惕的。它有流量出演，但剧集反响一般，路人观众很少，剧集主要是粉丝自嗨，同样地，粉丝也主导了评分体系。这就导致这些剧事实上剧本不佳，但在粉丝控评下，豆瓣评分反而能在7分左右。

　　比如黄景瑜、吴谨言的《青春创世纪》豆瓣6.9分，笔者个人就觉得这部剧再减个一两分，才是它的真实水准。再比如罗云熙、白鹿主演的《半是蜜糖半是伤》，你可以说这不是烂剧，但豆瓣评分7.4分，也着实是“抬举”。

　　因此，本文提及的烂剧，虽然以豆瓣评分3-4分之间的剧集为主，但有些6-7分的剧集也会被扫射到。

　　2020年出烂剧频率最高的类型剧之一，是都市情感剧。这类剧与青春偶像剧还是有些区别，虽然青春偶像剧也属于广义上的都市情感剧。

　　区分二者一个简单的方法是，看剧中男女主角的年龄，以及他们的情感是侧重于相识相恋还是侧重于相恋后的风波。都市情感剧中，男女主角的年龄比偶像剧更大，常常由中年已婚男演员出演男主角，有一方角色常常是已婚又离异的身份，剧情更多围绕着相恋后或婚后的矛盾展开。如果说，青春偶像剧是告诉你，白马王子与灰姑娘从此过上了幸福的生活；那么，都市情感剧更多是告诉你，白马王子与灰姑娘结婚后一地鸡毛的生活。

　　这些剧各有各的烂法，故事离谱得实在懒得提起。让人困惑的是，都市情感剧找来的往往是实力派中生代演员，剧集怎么会如此离谱？

　　归根结底在于：这类剧的创作难度很小，过审风险很小，拍摄难度很小，成本也较低，虽然也会积压，但出手还是比较容易的。很多制作方都是以快餐式的思维来运营项目，剧本是套路的种种排列组合。结果是，剧情看上去是连贯的，但悬浮至极，与真实生活完全脱节。

　　李易峰、江疏影主演的《我在北京等你》，豆瓣评分4.8分。没有粉丝控评的线%），这部剧再减个一分不冤。

　　青春偶像剧受到市场热捧，与都市情感剧受捧的逻辑是一样的，容易拍、成本低；二者烂剧频率高的原因也一致，套路剧本、快餐制作。帅哥靓女俨然是在另外一个次元里谈恋爱，他们的生活工作没有什么真实感。

　　古装剧始终是最受欢迎、国民度最高的剧集类型之一。在“限古令”背景下，大制作、大投资的古装剧变少了，“小而美”的古装剧变多了。而总体而言，观众对古装剧的宽容度还是更高一些，因为在架空背景下，很多逻辑漏洞和缺陷会为观众所忽略。再加上2020年上新的古装剧较少，所以古装烂剧备选也较少。

　　《燕云台》《有翡》《狼殿下》之类的流水线作品，可当备选。不能说有多差，但主创者实在“不思进取”。

　　2020年悬疑剧也在异军突起。虽然有《隐秘的角落》《沉默的真相》这样的佳作，但令人遗憾的作品也不少。比如宋洋、袁文康的《非常目击》，、鹿晗的《在劫难逃》，吕聿来、刘畅的《失踪人口》，等。

　　谍战剧依然有稳固的受众群。2020年虽有《隐秘而伟大》这样难得的佳作，但更多是让人失望的作品，比如任嘉伦、李曼的《秋蝉》，张一山、潘粤明的《局内人》，黄轩、陈赫的《瞄准》。

　　抗日剧方面，播了9集就被下架的《雷霆战将》，让观众看到青春版的“抗日神剧”，对历史无知程度让人瞠目结舌。其豆瓣评分仅有2.4分。

　　事实上，有烂剧是很正常的。甚至，如果不考虑豆瓣评分通货膨胀的前提下，我们还会发现：2020年国产剧的总体评分，要优于以往。

　　但坦诚地说，局面并不乐观。除了短视频冲击的外在环境下，当前剧集创作出现了一种危险的倾向，即出现了大批量精致的烂剧。

　　什么意思呢？以前很多烂剧是烂得明明白白的，但现在很多烂剧却包装得非常精致。它有更高的投资，更有流量的演员，更精致的服化道，更多的营销和热搜，但丝毫没有改变故事本身的粗糙、俗套、应付、低劣。

　　这类精致的烂剧，有成为市场主流的趋势。应该厘清的是，精致的烂剧，与商业化类型剧还是有区别的。后者至少在故事层面是自洽的，但前者哪里都精致，偏偏故事本身不精致。

　　从正面角度看，精致的烂剧的出现，也是种“进步”。当观众对剧集审美愈发严格后，制作者有意识地提升剧集的服化道水准；视频网站的话语权提升，“限薪令”仍然严格，资金可以更多流到制作层面。所以，剧集普遍越来越精致。

　　现在影视圈里只要是人，一定都会说要做“精品”。只是很多人对精品的理解，还是停留在服化道等层面上。所以一些剧集在宣传时，总爱说他们前期做了多少筹备工作，置景花了多少钱，摄影和配乐有多么高级。可惜，剧本仍旧拉胯；哪怕有牛×的细节，也不成体系。

　　2020年，烂剧当中，扣除掉一些积压剧外，这两年生产的精致的烂剧数量反倒是最多的。以青春偶像剧里为例，虽然是2020年播出，但很多都是积压剧；豆瓣一些5-6分的剧集，才是这两年生产的。比如迪丽热巴、黄景瑜主演的《幸福触手可及》，黄景瑜、吴谨言的《青春创世纪》。这两部都是帅哥靓女，置景都高档时尚，一个是讲服装设计一个是讲直播，都很与时俱进，但故事老套无趣，没有什么生活实感，内核还是古早偶像剧那一套。

　　很多悬疑剧花大力气在氛围的营造、细节的铺陈、话题的营销上，但剧本乏力、虎头蛇尾、风格相似，也在慢慢消耗观众对悬疑剧的热情。很想呼吁各位导演：能不能不要一拍悬疑剧，就弄了个灰蒙蒙的色调，连画面都看不清楚？营造氛围的手法，能不能别只靠故弄玄虚？

　　再比如女性向时代到来，2020年也出现了不少双女主或多女主的女性群像剧集。除了口碑尚可的《二十不惑》《三十而已》外，还有童瑶等人的《谁说我结不了婚》，宋茜等人的《他其实没有那么爱你》，金晨、李一桐的《了不起的女孩》。后三者也基本是女性话题的悬浮演绎，话题先行，情节失真。它们很精致，但不是精品；严苛一点说，它们的剧本并不高级，完全可以看出编剧项目组拼贴组装的痕迹。说它们是精致的烂剧刻薄了点，但理不糙。

　　精品不多，但精致的烂剧或者说精致但平庸的剧集，太多。2020年爆款剧集减少，与这有很大关联。

　　精致的烂剧迷惑了影视从业者。它让大家觉得自己在生产精品，实际上生产的还是烂剧。很多平台的说法是，分众化，一些精致的烂剧总有稳定的受众。但只要是烂剧，受众一定会不断流失。不断降低的有效播放量，还不足以警醒业内人士吗？

　　如何从精致的烂剧的圈套中走出，需要业内的群策群力。但前提是，大家注意到这个问题的存在。这是2020年那些烂剧的唯一价值。